A   B   C   D   E   F   G   H   I   J   K   L   M   N   O   P   Q   R   S   T   U   V   W   X   Y   Z 
Abstraction(s)

L'abstraction géométrique qui utilise des formes d'apparence géométrique se distingue de l'abstraction lyrique qui privilégie le geste spontané et la tache.

Oeuvres en référence

Abstraction géométrique     Abstraction lyrique
 Grande pyxide (vase grec), Attique, Athènes, vers -440 Piet Mondrian, Victory Boogie Woogie, huile sur toile, 70 × 99 cm, Musée municipal de La Haye (Pays-Bas). C'est son dernier tableau  réalisé en 1944. Carl André, Still Blue Range, 1989, Bruxelles, 11 pierres bleues de Belgique posées sur le plancher, 45 x 30 x 60cm Vassily Kandinsky, Sans titre (considérée comme la première aquarelle abstraite), 1910, Mine de plomb, aquarelle et encre de Chine 49,6 x 64,8 cm, Centre Pompidou Paris  Jackson Pollock, Autumn Rhythm (Number 30), 1950, huile sur toile, 266,7 × 525,8 cm, MOMA New York  Hans Arp, L’Étoile, 1956, bronze, 63.5 × 33.3 × 6.4 cm, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo

 

 


 

Accumulation

Figure de style qui se traduit par une énumération d'éléments appartenant à une même catégorie (de même nature et/ou de même forme) et qui crée un effet d'amplification.

Assemblage de matériaux ou d’objets en grands nombre conduisant parfois à perdre le sens ou la forme de l’objet unique.

Oeuvres en référence

 

Arman, Home Sweet Home, 1960, Accumulation de masques à gaz dans une boîte fermée par un plexiglas, 160 x 140,5 x 20 cm, Centre Pompidou Paris Tadashi Kawamata, Cathédrale de chaises, 2007, installation, accumulation et assemblage de chaises en bois de modèles différents sous les voûtes à Reims en 2007. Chris Jordan, Running the Numbers : An American Self-Portrait - Caps Seurat, 2011, 223 x 335 cm en 3 panneaux. 400 000 bouchons de bouteilles en plastique égal au nombre moyen de bouteilles consommées aux États-Unis à chaque minute.

http://www.chrisjordan.com/gallery/rtn/#caps-seurat

 

 


 

Achrome

A = sans + Chrome = couleur

Sans couleur, "incolore"

Oeuvres en référence

Piero Manzoni, Achrome, 1959, Kaolin sur toile plissée, 140 x 120,5 cm

Inscriptions : S.D.R. sur le châssis : Manzoni 59

Oeuvre titrée deux fois au revers : achrome

 

 


 

Action painting

Traduction française : peinture gestuelle.

Ce terme proposé en 1951 par le critique américain Rosenberg désigne une attitude artistique qui privilégie l'acte physique de peindre, souvent la rapidité d’exécution, l'engagement physique du peintre, la gestualité, éliminant toute suggestion figurative. "Ce qui devait passer sur la toile n’était pas une image, mais un fait, une action".

Oeuvres en référence

Jackson Pollock

Film retraçant la vie de Jackson Pollock avec Ed Harris dans le rôle de l'artiste :

 

 


 

All Over

Traduction : Tout et partout

Procédé qui conduit à une répartition uniforme des éléments picturaux sur la surface totale du tableau qui semble se prolonger au-delà des bords. Aucune partie n'a plus ou moins d'importance qu'une autre. Il n'y a plus ni centre, ni bords.

Terme apparu avec l'Action Painting, le Dripping et Jackson Pollock travaillant sur la toile posée à plat au sol).

Oeuvres en référence

 

Jackson Pollock, Lucifer, 1947, huile, laque et peinture à l'aluminium sur toile, 104,1 x 267,9 cm, collection Anderson , MOMA New York.

Vue en détails avec zoom sur https://anderson.stanford.edu/collection/lucifer-by-jackson-pollock/

 

 


 

Allégorie

Image qui évoque une idée abstraite (par exemple, la justice, la paix...)

Oeuvres en référence

Titien, Allégorie du temps gouverné par la prudence (les âges de la vie), 1565, huile sur toile de 76 x 69 cm, National Gallery, Londres.

 

 


 

Angle de vue

Terme désignant la hauteur et la direction de notre regard par rapport au sujet regardé.

Détails

- dans le plan vertical, il peut être :

  • en plongé (quand le sujet est plus bas que le niveau des yeux)
  • en contre-plongée (quand on regarde un sujet placé plus haut que le niveau des yeux).
  • parallèle au sol
 

- dans le plan horizontal, il peut être :

  • de manière frontale (de face),
  • de 3/4,
  • de profil
  • selon un axe arrière (de dos).

 

Oeuvres en référence

  en peinture en photographie au cinéma en bande-dessinée en publicité
en plongé          

 Robert Delaunay, Tour Eiffel et Jardin du Champs de Mars, 1922, Huile sur toile, 178,1 × 170,4 cm, Hirshhorn Museum, Smithsonian Institution

Présentée à l'exposition Vue(s) d'en haut, Centre Pompidou Metz, 2013

       
en contre-plongée          
Salvador Dali, Plafond central du Palais du Vent, 1972-1973, 114 x 570 cm, Huile sur toile, Musée Dali à Figueres        
parallèle au sol          
Johannes Vermeer, La Dentellière, vers 1669/1670, 24 x 21 cm, Musée du Louvre        
de manière frontale (de face),          
 Albrecht Dürer, Autoportrait à vingt-huit ans, portant un manteau avec col en fourrure, 1500, huile sur bois, 66,3 × 49 cm, Alte Pinakothek, Munich

Roman Opalka, 1965/1 - ∞, détails 2075998, 2081397, 2083115, 4368225, 4513817, 4826550, 5135439 et 5341636, Autoportraits, série photographique noire blanc sur papier, 24x30,50 cm.

  • Collection du FRAC Lorraine :
      Édition limitée, 298 exemplaires numérotés et signés : 50 autoportraits présentés dans un coffret
    24 x 30 cm, 2008
     
de 3/4,          

 Léonard de Vinci, La Joconde, huile sur panneau de peuplier, 77 x 53 cm, Musée du Louvre

       
de profil

       

Piero Della Francesca, Le Triomphe de la Chasteté avec sur le recto les Portraits de Frederic de Montefeltre et de sa femme Battista Sforza, 1465-66, Tempera sur panneaux de bois, 47 x 33 cm (un panneau), Galleria degli Uffizi, Florence. (Au verso : scènes allégoriques)

       
selon un axe arrière (de dos).          
Caspar David Friedrich, Le Voyageur contemplant une mer de nuages, 1818, Huile sur toile, 74,8 × 94,8 cm, Hambourg Kunsthalle Man Ray, Le Violon d'Ingres, 1924, Négatif au gélatino-bromure d'argent sur support souple, 18 x 13 cm, Centre Pompidou Paris      

 

 


 

Anthropomorphe

Qui rappelle les formes humaines

Oeuvres en référence

 

 


 

Aplat

Zone(s) de couleur uniforme

Opposé = peindre avec des nuances ou un effet de dégradé

Oeuvres en référence

Adami

Valério Adami, Le Gilet de Lénine, 1972, Acrylique sur toile, 239 x 367 cm, Centre Pompidou Paris

Inscriptions : S.D.T.R. : Adami / 1-5-72 / 28-6/72 /Il gile di Lenine

Lien vers ressource : https://www.centrepompidou.fr/cpv/resource/cX4ydKB/rnyxE9y

 

 


 

Bandeau

En bande dessinée, ensemble des cases disposées sur une même ligne (aussi : bande ou "strip" en anglais).

Voir l'affiche sur le vocabulaire de la Bande-dessinée sur ce site

Oeuvres en référence

Garfield est un comic strip humoristique dessiné par l'Américain Jim Davis. Il fut publié pour la première fois le 19 juin 1978 dans 41 journaux. En 2010, il est publié dans plus de 2 570 journaux, dans 111 pays, en 28 langues et est l'un des comic strips les plus publiés au monde.

 

 


 

Cadre

Entourage d'une toile (sur la face avant), d'une photographie, d'un dessin destiné à mettre en valeur le motif représenté.

Oeuvres en référence

Joie de Vivre de Prouvé

Victor Prouvé, La Joie de Vivre, 1904. Toile de 260 cm x 500 cm. Musée des Beaux-Arts de Nancy. Cadre de style Art Nouveau réalisé par Eugène Vallin. Musée des Beaux-Arts de Nancy.

 

Pablo Picasso, Nature Morte à la chaise cannée, 1912. Toile ovale de 37 x 27 cm. Peinture à l'huile et toile cirée collée, Musée Picasso, Paris

Une simple corde de marin sert de cadre au tableau. Le relief de cette corde torsadée reproduit le galon d’une nappe visible sur des photographies de l’atelier de Picasso.

 

 


 

Calame

Le calame du latin calamus est un roseau taillé en pointe dont on se sert pour l'écriture

Détails

  • à sec sur des tablettes d'argile.
    Il a donné sa forme caractéristique à l'écriture cunéiforme : de petits triangles fruits de l'enfoncement du calame dans l'argile tendre
  • trempé dans une encre, sur un papyrus, un parchemin, un papier ou tout autre support.
    La calligraphie arabe utilise encore le calame (qalam) bien qu'en arabe moderne, qalam signifie également crayon ou stylo.

Oeuvres en référence

Vincent Van Gogh, Le Rocher de Montmajour avec des pins, Arles, juillet 1888, Crayon, plume, calame, pinceau et encre noire sur papier vélin, 49,1 x 61,0 cm, Musée Van Gogh, Amsterdam (Fondation Vincent Van Gogh).

Lien vers une vidéo explicative : Comment tailler un calame ?

 


 

Châssis

Armature généralement en bois sur laquelle est tendue et punaisée la toile. Ce cadre est visible sur la partie arrière des toiles peintes.

Oeuvres en référence

Claude Rutault, Dé-finition/méthode "AMZ"  1984-1987
Peintures sur toile ; Dimensions variables selon l'actualisation. Vue de l'exposition "Le sourire du chat, Opus 2" FRAC des Pays de Loire, 2010

Cette installation montre les faces arrière des toiles. Leurs variations de tailles, de formats, de couleurs, de tissus, de cadres forment un ensemble riche, composé à contempler aussi.

Rutault

 

 


 

Dégradé

Passage progressif d'une valeur à une autre valeur, d'une couleur à une autre couleur...

Les dégradés permettent la représentation des ombres, donc du volume. C'est le contraire d'aplat.

Oeuvres en référence

  • Dégradé de valeur : du sombre au clair

La laitière de Jan Vermeer, huile sur toile de 41 x 45,5 cm, 1660, Rijksmuseum, Amsterdam.

  • Dégradé de couleur : passage d'une couleur à une autre

Saint-Georges Majeur au Crépuscule de Claude Monet, huile sur toile de 65,2 cm × 92,4 cm, 1908–1912, Musée National de Cardiff, Wales

 

 


 

Echelle des plans

Chaque plan correspond au rapport entre la dimension de l’image et celle du principal motif inscrit dans le cadre (dans le champ). L’échelle des plans permet de nommer et de décrire les plans représentés.

Les plans en image schématique

Oeuvres en référence

Les plans en peinture au cinéma en photographie en bande-dessinée en publicité

Très gros plan


(accent sur les sentiments du personnage)
 
 Lucian Freud, L’Autoportrait au coquard, vers 1978, huile sur toile, 18,8 x 14,3 cm, Galerie Sotheby’s Photogramme du film Psychose d'Alfred Hitchcock, 1960
Très gros plan dans Psychose d’Alfred Hitchcock
Man Ray, Les larmes, 1932-1933, Centre Pompidou Paris. Cette photographie est en réalité un cadrage utilisé pour une publicité pour un mascara «Le Cosmecil» de la marque Arlette Bernard.  Planche 1 de l'album Pieter Bruegel, Les Grands Peintres, de François Corteggiani (scénario), Mankho (dessins) et Bonaventure (couleurs), éditions Glénat, 2015  Publicité pour la voiture Lancia-Ypsilon

Gros plan


(mise en avant du personnage)
   
Yan Pei-Ming, L'homme le plus puissant (le père de l'artiste), 1996, Huile sur toile, 340 x 400 cm, FRAC Auvergne Renée Falconetti dans le film La Passion de Jeanne d'Arc de Carl Théodor Dreyer, 1928 Photographie de Marilyn Monroe sur laquelle
Andy Warhol  a porté des indications de recadrage
pour n'en conserver qu'un gros plan donnant lieu au traitement sérigraphique de sa série des Marilyn, 1962. Tirage appartenant à la succession Warhol.
  Enki BilalLa tétralogie du monstre (série de 4 albums). Planche extraite de "Le sommeil du monstre. Les humanoïdes associés", 1998
 Publicité pour la marque de parfum Givenchy

Plan rapproché, poitrine


(mise en avant du personnage en action)
 
Gustave Courbet, Le désespéré, 1843-45, huile sur toile de 45 x 54 cm, collection privée  Photogramme du film The Dark Knight, de Christopher Nolan, 2008 Alain Baczynsky, Regardez, il va peut-être se passer quelque chose ...

Série de 244 photomatons couleur entre 1979 - 1981. (Autoportraits photographiques), 1980, Photomaton couleur, 12,6 x 9,7 cm, Centre Pompidou Paris. Chaque photomaton a été réalisé et annoté au dos immédiatement après la séance d'analyse.

 Vignette (extraite d'une planche) de Maus, roman graphique écrit et dessiné par Art Spiegelman dans les années 1970 et 1980.  Publicité pour la marque de parfum Dior

Plan rapproché, taille


(mise en avant du personnage en action)
 
 Pierre Auguste Renoir, Portrait de Charles et Georges Durand-Ruel, 1882, Huile sur toile, 65 x 81 cm, Collection particulière, Photogramme du film La mort aux trousses, d'Alfred Hitchcok, 1959.   Robert Doisneau, Mineur, 1945. Photographie de la série des "Mines de Lens"  Planche extraite de Brouillard au pont de Tolbiac (Nestor Burma)de Léo Malet et Jacques Tardi, réédition 2015  Publicité pour la marque de parfum Hermès

Plan américain (cuisses)


(mise en avant du personnage en action)
 
Paul GauguinLes Seins aux fleurs rouges, 1899, huile sur toile de 94 x 72 cm, Metropolitan Museum of Art, à New York.   Photogramme du film La Prisonnière du Désert de John Ford, 1956  Nadar, Portrait de George Sand, Planche (page 7) de l'album Lucky Luke, L'empereur Smith, Morris (dessins) et René Goscinny (scénario), 1976, Éditeur : Dargaud, Hors Collection Lucky  Publicité pour la marque de parfum Nina Ricci

Plan moyen


(description : personnage isolé dans le champ)
Édouard Manet, Le Joueur de Fifre, 1866, huile sur toile, 161 × 97 cm, Musée d'Orsay  Photogramme du film Nosferatu, de Friedrich Wilhelm Murnau, 1922  CHIM (David Seymour), Grèce, 1949, Galerie Walter Keller, Agence Magnum  L'incorrigicle Achille Talon, tome 34, 1983, Scénariste et dessinateur : Greg  Publicité pour la compagnie aérienne Turkish Airlines

Plan demi-ensemble


(description : personnage avec quelques éléments de décor)
   
Jan van Eyck, Les Époux Arnolfini, 1434, huile sur panneau de chêne 82.2 × 60 cm, National Gallery, Londres  Photogramme du film Danse avec les loups de Kevin Costner, 1990  Henri Cartier-Bresson, Alberto Giacometti, Paris, 1961, Épreuve gélatino-argentique, 40 x 30 cm, Centre Pompidou Paris, Agence Magnum  Vignette extraite d'une planche de l'album 60 gags de Boule et Bill n°2 de Jean Roba (scénario et dessin), 1983  Publicité pour la vodka Smirnoff (avec grande modération ;) !)

Plan d'ensemble


(description, situation dans un décor)
Pieter Brueghel l'Ancien, Le Dénombrement de Bethléem, 1566, 116 × 164.5 cm, Musées royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles Photogramme du film Mon Oncle de Jacques Tati, 1958  Thomas Struth, Galleria dell`Accademia 1, Venise, Tate Modern, Londres. Série de photographies "Museum Photographs", 1992. Impression chromogénique, 184,5 x 228,3 cm  Hergé, L'île Noire, 7ème album de Tintin, 1943 (en couleur), Édition Casterman  Publicité pour la marque de joaillerie Cartier

 

 


 

Formats (de papier)

Au XIVe siècle le papier était fabriqué à la main. Chaque moulin avait ses propres « formes » et produisait des formats différents.

Oeuvres en référence

Eduardo Arroyo, Carmen Amaya, 2000, lithographie, 55 tirages, format "RAISIN" de 50 x 65 cm, galerie Anton Meier, Genève

 

 

Historique

En 1398, les Papetiers de Troyes sont obligés de produire des formats définis. En 1409, le roi Charles VI ordonne qu’avant utilisation, chaque forme soit contrôlée par le prévôt de Troyes et reçoive sa « signature ».

Pour éviter la fraude chaque papier devait porter la marque de son fabricant en l’occurrence un filigrane. Cette pratique permettait non seulement de reconnaître le fabricant, mais également le bon coté du papier et empêchait les marchands « malicieux » de mélanger plusieurs qualités dans les rames.
Ainsi les papetiers trouvant leur source d’inspiration dans leur vie quotidienne utilisèrent des marque simples : grappe de raisin, coquille st Jacques, couronne, pot, cloche, nom de Jésus, etc...

Cela dura jusqu’à la fin du XV siècle. Peu à peu, oubliant la loi, les fabricants copièrent les formats ainsi que les marques les plus appréciés. Ils donnèrent aux formats les noms des filigranes d’origine. Au cours des siècles de nombreux formats furent ajoutés et aujourd’hui encore il en existe une multitude souvent propres à des métiers ou des pays (Angleterre, Etats-Unis…).

 

Formats reconnus par les Beaux-Arts français

Actuellement en France les formats les plus utilisés en Beaux arts sont les suivants :

  • Raisin : 65 x 50 cm Du nom du filigrane en grappe de raisin.
  • Jésus : 75 x 56 cm
  • Impérial ou Soleil : 80 x 60 cm
  • Petit aigle : 94 x 70 cm
  • Grand aigle : 105 x 75 cm (parfois 110 x 75 cm. Plans cadastraux sous Napoléon.
  • Grand monde : 120 x 80 cm
  • Univers : 130 x 100 cm

Chaque format peut se décliner en double, demi ou en quart arrondi exemple : ¼ Raisin = 24 x 32 cm (c’est le format de la pochette scolaire).

 

Formats norme Afnor

A l’origine (1946) principalement destinés au dessin technique et la bureautique ils sont maintenant également employés dans le domaine des beaux-arts.

Formats

Anecdote

Un nouveau nom de format a été inventé dans le domaine de la publicité : la « sucette Decaux » correspondant au format des panneaux publicitaires de ce fameux vendeur de mobilier urbain (168 x 118.8 cm double A0).

 

 


 

Fusain

Charbon de bois de saule ou de fusain d'Europe (fusago) carbonisée en vase clos utilisé pour dessiner.

Oeuvres en référence

Auguste Rodin (1840 -1917), Vase aux putti, vers 1879-1882

Fusain sur papier de 38,4 x 33,1 cm

http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/dessins/vase-aux-putti

 

 


 

Gravure

Procédé de reproduction des images qui consiste à graver une matrice sur une planche (bois ou cuivre par exemple) avant encrage et impression. La gravure peut être en relief, en creux, à plat ou au pochoir ; manuelle ou avec des procédés chimique comme l'acide.

Image obtenue par le procédé de la gravure. On dit aussi estampe.

Oeuvres en référence

matrice estampe obtenue après impression

 

Le Martyre de Saint Sébastien, artiste inconnu
Gravure sur bois, Allemagne du sud, vers 1470–1475, British Museum.

Graveurs célèbres : Jacques Callot, Francisco Goya, Gustave Doré...

 

 


 

Hors-champ

Espace en dehors de l’image que le spectateur peut imaginer.

Oeuvres en référence

en peinture en bande-dessinée en photographie au cinéma en publicité
Diego Velásquez,  La famille de Philippe IV ou Les Ménines, 1656, Huile sur toile, 318 × 276 cm, Musée du Prado, Madrid (Espagne) Extrait d'un album de Tintin, Les Bijoux de la Castafiore, Hergé, (1963) André Kertész, Autoportrait, 1927, Épreuve gélatino-argentique, 21,3 x 19,3 cm, Centre Pompidou Paris Photogramme du film d'Alfred Hitchcock, Fenêtre sur cour, 1954 Publicité pour la compagnie aérienne AirFrance

 

 


 

Lettrine

Lettre ou initiale qui rythme les principales divisions du texte d'un manuscrit ou d'un parchemin.

Oeuvres en référence

Voir le cours sur le manuscrit en 5°

Exemples de lettrines : https://www.pinterest.com/tbreidi/lettrines/

 

 


 

Métonymie

Figure de style qui consiste à remplacer un élément par un autre avec lequel il est en rapport, par un lien sous-entendu : la cause pour l’effet, le contenant pour le contenu, l’artiste pour l’œuvre, la ville pour ses habitants...

Lien intéressant : http://www.histoiredelart.net/dossiers/rhetorique-de-l-image-3.html

Oeuvres en référence

René Magritte, La Trahison des images, 1928–29, huile sur toile, 63.5 cm × 93.98 cm, Musée de Los Angeles (USA)