Terme désignant la hauteur et la direction de notre regard par rapport au sujet regardé.
Détails
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Oeuvres en référence
en peinture | en photographie | au cinéma | en bande-dessinée | en publicité | |
en plongé | ![]() |
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Robert Delaunay, Tour Eiffel et Jardin du Champs de Mars, 1922, Huile sur toile, 178,1 × 170,4 cm, Hirshhorn Museum, Smithsonian Institution Présentée à l'exposition Vue(s) d'en haut, Centre Pompidou Metz, 2013 http://www.centrepompidou-metz.fr/robert-delaunay-tour-eiffel-et-jardin-du-champs-de-mars-1922-0 |
Mario Giacomelli,
Sans titre de la Série: « Storie della Terra », 1977-1981
http://collection.fraclorraine.org/collection/show/276?lang=frPhotographie noir et blanc, tirage argentique , 59 x 46 cm, FRAC Lorraine |
Citizen Kane d'Orson Welles, 1941
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René Goscinny et Morris, Lucky Luke Calamity Jane, 1967 Album complet (extrait page 13) |
Campagne de publicité pour la marque Kookaï Photographie de Rankin. Citation de la Piéta de Michel - Ange, 1498–1499, Basilique Saint-Pierre de Rome. |
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en contre-plongée | ![]() |
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Salvador Dali, Plafond central du Palais du Vent, 1972-1973, 114 x 570 cm, Huile sur toile, Musée Dali à Figueres |
Alexander Rodtchenko, Mädchenkopf (Pionnier, Tête de jeune fille), 1930, Epreuve gélatino-argentique, 60 x 49,5 cm, Centre Pompidou Paris |
La contre-plongée dans les films de Quentin Tarantino (mashup)
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René Goscinny et Albert Uderzo, Astérix et les Normands, 1966 Album complet (extrait page 21)
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parallèle au sol, à hauteur de yeux |
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Johannes Vermeer, La Dentellière, vers 1669/1670, Toile collée sur bois de 24 x 21 cm, Musée du Louvre |
Eugène Atget, Porte de Montreuil. Zoniers (20e arr.) |
Yvon Marciano, Emilie Muller, 1993. L'axe de la caméra est dans l'axe du regard du personnage. C'est l'angle qui restitue le mieux la réalité. |
Jean-Charles Krahen et Patrick Jusseaum, TRAMP, Le Bateau assassiné tome 3, édition Glénat Album complet en ligne (extrait page 12) |
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de manière frontale (de face), | ![]() |
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Albrecht Dürer, Autoportrait à vingt-huit ans, portant un manteau avec col en fourrure, 1500, huile sur bois, 66,3 × 49 cm, Alte Pinakothek, Munich
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Roman Opalka, 1965/1 - ∞, détails 2075998, 2081397, 2083115, 4368225, 4513817, 4826550, 5135439 et 5341636, Autoportraits, série photographique noire blanc sur papier, 24x30,50 cm. Collection du FRAC Lorraine : |
Trop Belle pour toi de Bertrand Blier, 1989 (scène finale) http://www.courte-focale.fr/cinema/analyses/trop-belle-pour-toi/
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Jacques Tardy, C'était la guerre des tranchées 1914-1918, 1993, Casterman |
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de 3/4, | ![]() |
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Léonard de Vinci, La Joconde, huile sur panneau de peuplier, 77 x 53 cm, Musée du Louvre |
Steve MacCurry, Série Eloquence du Regard, Mali, http://stevemccurry.com/galleries/eloquence-eye |
Andrzej Żuławski, L'important c'est d'aimer, 1975. http://www.arte.tv/sites/olivierpere/2016/02/18/limportant-cest-daimer-de-andrzej-zulawski/ |
Hergé, Tintin en Amérique, 1946 L'album complet (extrait page 34). |
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de profil | ![]() |
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Piero Della Francesca, Le Triomphe de la Chasteté avec sur le recto les Portraits de Frederic de Montefeltre et de sa femme Battista Sforza, 1465-66, Tempera sur panneaux de bois, 47 x 33 cm (un panneau), Galleria degli Uffizi, Florence. (Au verso : scènes allégoriques) |
Erwin Blumenfeld, |
Luigi Comencini, L'Argent de la Vieille, 1972. http://www.transmettrelecinema.com/video/argent-de-la-vieille-l/ |
Hergé, Tintin en Amérique, 1946 L'album complet (extrait page 34). |
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selon un axe arrière (de dos). | ![]() |
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Caspar David Friedrich, Le Voyageur contemplant une mer de nuages, 1818, Huile sur toile, 74,8 × 94,8 cm, Hambourg Kunsthalle http://www.hamburger-kunsthalle.de/en/nineteenth-century Personnage "repoussoir" |
Man Ray, Le Violon d'Ingres, 1924, Négatif au gélatino-bromure d'argent sur support souple, 18 x 13 cm, Centre Pompidou Paris |
Alexander Korda, Marius, 1931, scène du jeu de carte |
Jacques Tardy, C'était la guerre des tranchées 1914-1918, 1993, Casterman |
Contre-plongée
Autoportrait
C'est lorsque l’artiste réalise son propre portrait, à l'aide d'un miroir ou pas, de manière réaliste ou pas. L'autoportrait (sous catégorie du genre du Portrait) est présent dans toute l'histoire de l'art sous forme dessiné, gravé, peint, sculpté, photographié, numérisé.
Voir le cours sur l'Autoportrait sur ce site.
Photographie
Argentique
Nom de la photographie avant le numérique.
Ce nom provient des produits chimiques utilisés comme le chlorure d’argent
Peinture
Pratique bidimensionnelle, peindre est souvent considéré comme un remplissage. Peindre sans dessiner au préalable permet de faire évoluer cette représentation et de faire des choix en fonction d'intentions. Explorer la peinture en termes de formes, de passages d’une couleur à l’autre... permet de travailler avec la diversité des couleurs et d'apprendre à fabriquer ses propres couleurs. La peinture est également envisagée pour sa matérialité, son épaisseur. Elle peut se déposer en couches épaisses (empâtement) ou très liquides (glacis). Elle laisse voir les gestes et les traces des outils utilisés.
Le peintre Pierre Soulages « conçoit ses couteaux à peindre avec des morceaux de semelle de cuir, des raclettes de caoutchouc, de vieux pinceaux rigidifiés par la peinture, des tiges de bois, des planches brisées, toutes échardes dehors, d’autres encore entourées de chiffons... ». Cité dans le dossier du Centre Pompidou Paris
Voir le document sur le lexique des pratiques en arts plastiques sur Eduscol
Mots associés :
- Techniques de peinture : peinture à l'huile, peinture acrylique, gouache, peinture vinylique, techniques mixtes
- Touche du peintre (trace)
- Glacis # Empâtements
- Châssis (format)
- Chevalet
- Palette
- Les supports : toile, bois, carton, tissu, roche...
- Les outils : pinceau, couteau, brosse, doigt...
- Atelier # Pleinairisme
Voir une méthode d'analyse d'une oeuvre picturale
Voir l'affiche sur ce domaine artistique (en téléchargement).
Estampes
L'estampe désigne le résultat de l'impression d'une gravure.
Le mot « estampe » déjà utilisé en ancien français sous les formes « estampe, estanpe, stampe » vient de l'italien stampa (impression, tirage, presse, estampe). Nicolas Poussin, en 1647, utilise déjà le mot au sens actuel d'image imprimée au moyen d'une planche gravée.
Citation
Fragment, textuel ou plastique, puisé au sein du travail d’un artiste et réintroduit par un autre dans un nouveau texte ou un nouveau travail plastique. Plus généralement, la citation établit une relation entre une réalisation et une autre qui lui est antérieure.
Mots liés à la citation : copie, réappropriation, emprunt, pastiche, parodie, détournement.
Négatif
Un négatif sur papier est une image négative obtenue sur une feuille de papier sensible à la lumière, exposée dans une chambre photographique.
Suivant de très près celle du daguerréotype, son invention fait entrer la pratique de la photographie dans son ère moderne en introduisant pour la première fois le procédé « négatif-positif », qui permet la réalisation de tirages multiples à partir d’une même image négative.
Il existe différentes techniques regroupées sous le vocable « négatif sur papier », souvent difficiles à différencier les unes des autres, qui sont toutes des variantes du procédé breveté en 1841 par William Henry Fox Talbot à la suite de sa découverte du dessin photogénique : le calotype - dit aussi talbotype.
Support
Dessin
Le dessin est une pratique bidimensionnelle fondamentale en art. Elle se décompose en réalisations de techniques, de natures et de statuts différents.
Elle est toujours actuelle ! Le dessin contemporain a son salon https://www.drawingnowparis.com/
Dessiner est souvent perçu comme la volonté de représenter ce qui est observé de la manière la plus « juste » : un objet, un paysage, un portrait etc. Toutefois, dès que l’on dessine, on fait des choix. En arts plastiques, ces choix, liés à la représentation, sont appelés « écarts », que l’objet soit observé, mémorisé ou imaginé. Ces choix ne sont pas dus au hasard mais sont étroitement liés à l’intention de l’artiste et aux moyens dont il s’empare (outils, support etc.). Ces choix sont porteurs d’une valeur expressive.
Dessiner peut également signifier explorer des outils, des gestes, des supports sans volonté de représenter. Le dessin est alors le lieu de formes imprévues, d’inventions graphiques, d’élaboration de langages inventés, telle l’exploration graphique réalisée par Paul Klee en 1922 sur le carnet de Nina Kandinsky (Portail Eduthèque : Paul Klee, Page du carnet de Nina Kandinsky, 1922)
Enfin, le dessin a également une autre fonction fondamentale en arts plastiques : il permet d’élaborer un projet. Par exemple, cette fonction peut être convoquée dans le cas d’un projet tridimensionnel, en sculpture ou en architecture : on dessine ce qu’on projette de réaliser. Il convient alors de confronter l’intention à la réalisation, tenant compte notamment des effets induits par la matière, les matériaux, etc.
Dans les musées, les oeuvres dessinées sont conservées au Cabinet des Arts Graphiques.
Voir une méthode pour analyser un dessin (de presse)
Voir le document sur le lexique des pratiques en arts plastiques sur Eduscol
Voir l'affiche sur ce domaine artistique (en téléchargement)
Mashup
Les genres du mashup
Entre hommage, réappropriation et outil critique, des « genres » du mashup apparaissent : bandes annonces détournées, films suédés, détournements, supercuts, clips musicaux, projets autour de Google,…
Festival du Mashup : http://www.mashupfilmfestival.fr/salon/mashup-tv/
Voir à Supercut
Tirage
En photographie argentique, c'est le passage du négatif au papier photosensible.
Cette étape nécessite un laboratoire avec une lampe inactinique (du grec ancien ἀκτίς, ἀκτῖνος, aktis, aktinos « rayon » avec le préfixe in- et le suffixe -ique. Lampe spéciale (rouge ou jaune-vert), un agrandisseur et différents bains pour fixer votre photographie sur le papier.
Voir compléments sur https://www.parisphoto.com/glossaire/Tirage/
et explications en vidéo : https://youtu.be/pGCqYx6YtLM
Voir aussi en sculpture : tirage à l'épreuve ou d'épreuve
https://www.profartspla.info/index.php/cours-2/64-glossaire/1138-tirage-a-l-epreuve
Série
Roman
L'art roman se décline en architectures, sculptures et la peintures.
L'architecture romane est un style architectural essentiellement religieux, caractéristique du Moyen Âge européen. Il commence en 950, cohabite et se voit remplacé progressivement par l'art gothique ou ogival au cours du XIIème siècle. L'élément caractéristique de l'architecture romane est l'emploi de la pierre pour les voûtes en berceau de plein cintre (parfois en berceau brisé) ou pour la voûte d'arête. Les murs sont recouverts de fresques représentant des histoires de la religion chrétienne, les chapiteaux des piliers et colonnes sont sculptés. Le tympan qui surmonte le porche d'entrée est lui aussi très historié.
Plan
Dans une peinture, partie définie par sa distance au spectateur. Les plans suggèrent un espace en profondeur. Le premier est celui qui se trouve le plus en avant par rapport au point de vue du spectateur, les autres s'échelonnent dans la profondeur jusqu'à l'arrière-plan.
Au cinéma, le plan est une unité de temps, une prise de vues, comprise entre la mise en marche de la caméra et son arrêt. Pour simplifier, le plan est la scène filmée entre les deux mots magiques du tournage, « Action ! » et « Coupez ! ». Un ensemble de plans situés dans le même temps et dans le même lieu est une séquence. En résumé, le plan est le morceau de film tourné sans interruption et sélectionné au montage entre deux raccords.
En architecture, le plan de sol est une vue de dessus qui représente la disposition des espaces dans un bâtiment, à la manière d'une carte, pour un étage du bâtiment. C'est une section horizontale d'un bâtiment (à un mètre au-dessus du sol), représentant notamment les murs, les portes et les fenêtres. Le plan de masse est destiné à montrer une vue d'ensemble d'un projet, du dessus, incluant les limites de propriété, les accès, et les structures environnantes et les connexions aux réseaux (eau, électricité, communications...).
Voir aussi à échelle des plans.