Chaque plan correspond au rapport entre la dimension de l’image et celle du principal motif inscrit dans le cadre (dans le champ). L’échelle des plans permet de nommer et de décrire les plans représentés.
Oeuvres en référence
Les plans | en peinture | au cinéma | en photographie | en bande-dessinée | en publicité |
Très gros plan (accent sur les sentiments du personnage) |
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Lucian Freud, L’Autoportrait au coquard, vers 1978, huile sur toile, 18,8 x 14,3 cm, Galerie Sotheby’s | Photogramme du film Psychose d'Alfred Hitchcock, 1960
Très gros plan dans Psychose d’Alfred Hitchcock
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Man Ray, Les larmes, 1932-1933, Centre Pompidou Paris. Cette photographie est en réalité un cadrage utilisé pour une publicité pour un mascara «Le Cosmecil» de la marque Arlette Bernard. | Planche 1 de l'album Pieter Bruegel, Les Grands Peintres, de François Corteggiani (scénario), Mankho (dessins) et Bonaventure (couleurs), éditions Glénat, 2015 | Publicité pour la voiture Lancia-Ypsilon | |
Gros plan (mise en avant du personnage) |
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Yan Pei-Ming, L'homme le plus puissant (le père de l'artiste), 1996, Huile sur toile, 340 x 400 cm, FRAC Auvergne | Renée Falconetti dans le film La Passion de Jeanne d'Arc de Carl Théodor Dreyer, 1928 | Photographie de Marilyn Monroe sur laquelle Andy Warhol a porté des indications de recadrage pour n'en conserver qu'un gros plan donnant lieu au traitement sérigraphique de sa série des Marilyn, 1962. Tirage appartenant à la succession Warhol. |
Enki Bilal, La tétralogie du monstre (série de 4 albums). Planche extraite de "Le sommeil du monstre. Les humanoïdes associés", 1998 |
Publicité pour la marque de parfum Givenchy | |
Plan rapproché, poitrine (mise en avant du personnage en action) |
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Gustave Courbet, Le désespéré, 1843-45, huile sur toile de 45 x 54 cm, collection privée | Photogramme du film The Dark Knight, de Christopher Nolan, 2008 | Alain Baczynsky, Regardez, il va peut-être se passer quelque chose ...
Série de 244 photomatons couleur entre 1979 - 1981. (Autoportraits photographiques), 1980, Photomaton couleur, 12,6 x 9,7 cm, Centre Pompidou Paris. Chaque photomaton a été réalisé et annoté au dos immédiatement après la séance d'analyse. |
Vignette (extraite d'une planche) de Maus, roman graphique écrit et dessiné par Art Spiegelman dans les années 1970 et 1980. | Publicité pour la marque de parfum Dior | |
(mise en avant du personnage en action) |
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Pierre Auguste Renoir, Portrait de Charles et Georges Durand-Ruel, 1882, Huile sur toile, 65 x 81 cm, Collection particulière, | Photogramme du film La mort aux trousses, d'Alfred Hitchcok, 1959. | Robert Doisneau, Mineur, 1945. Photographie de la série des "Mines de Lens" | Planche extraite de Brouillard au pont de Tolbiac (Nestor Burma)de Léo Malet et Jacques Tardi, réédition 2015 | Publicité pour la marque de parfum Hermès | |
Plan américain (cuisses) (mise en avant du personnage en action) |
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Paul Gauguin, Les Seins aux fleurs rouges, 1899, huile sur toile de 94 x 72 cm, Metropolitan Museum of Art, à New York. | Photogramme du film La Prisonnière du Désert de John Ford, 1956 | Nadar, Portrait de George Sand, | Planche (page 7) de l'album Lucky Luke, L'empereur Smith, Morris (dessins) et René Goscinny (scénario), 1976, Éditeur : Dargaud, Hors Collection Lucky | Publicité pour la marque de parfum Nina Ricci | |
Plan moyen (description : personnage isolé dans le champ) |
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Édouard Manet, Le Joueur de Fifre, 1866, huile sur toile, 161 × 97 cm, Musée d'Orsay | Photogramme du film Nosferatu, de Friedrich Wilhelm Murnau, 1922 | CHIM (David Seymour), Grèce, 1949, Galerie Walter Keller, Agence Magnum | L'incorrigicle Achille Talon, tome 34, 1983, Scénariste et dessinateur : Greg | Publicité pour la compagnie aérienne Turkish Airlines | |
Plan demi-ensemble (description : personnage avec quelques éléments de décor) |
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Jan van Eyck, Les Époux Arnolfini, 1434, huile sur panneau de chêne 82.2 × 60 cm, National Gallery, Londres | Photogramme du film Danse avec les loups de Kevin Costner, 1990 | Henri Cartier-Bresson, Alberto Giacometti, Paris, 1961, Épreuve gélatino-argentique, 40 x 30 cm, Centre Pompidou Paris, Agence Magnum | Vignette extraite d'une planche de l'album 60 gags de Boule et Bill n°2 de Jean Roba (scénario et dessin), 1983 | Publicité pour la vodka Smirnoff (avec grande modération ;) !) | |
Plan d'ensemble (description, situation dans un décor) |
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Pieter Brueghel l'Ancien, Le Dénombrement de Bethléem, 1566, 116 × 164.5 cm, Musées royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles | Photogramme du film Mon Oncle de Jacques Tati, 1958 | Thomas Struth, Galleria dell`Accademia 1, Venise, Tate Modern, Londres. Série de photographies "Museum Photographs", 1992. Impression chromogénique, 184,5 x 228,3 cm | Hergé, L'île Noire, 7ème album de Tintin, 1943 (en couleur), Édition Casterman | Publicité pour la marque de joaillerie Cartier (2013) |
Autoportrait
C'est lorsque l’artiste réalise son propre portrait, à l'aide d'un miroir ou pas, de manière réaliste ou pas. L'autoportrait (sous catégorie du genre du Portrait) est présent dans toute l'histoire de l'art sous forme dessiné, gravé, peint, sculpté, photographié, numérisé.
Voir le cours sur l'Autoportrait sur ce site.
Photographie
Argentique
Nom de la photographie avant le numérique.
Ce nom provient des produits chimiques utilisés comme le chlorure d’argent
Peinture
Pratique bidimensionnelle, peindre est souvent considéré comme un remplissage. Peindre sans dessiner au préalable permet de faire évoluer cette représentation et de faire des choix en fonction d'intentions. Explorer la peinture en termes de formes, de passages d’une couleur à l’autre... permet de travailler avec la diversité des couleurs et d'apprendre à fabriquer ses propres couleurs. La peinture est également envisagée pour sa matérialité, son épaisseur. Elle peut se déposer en couches épaisses (empâtement) ou très liquides (glacis). Elle laisse voir les gestes et les traces des outils utilisés.
Le peintre Pierre Soulages « conçoit ses couteaux à peindre avec des morceaux de semelle de cuir, des raclettes de caoutchouc, de vieux pinceaux rigidifiés par la peinture, des tiges de bois, des planches brisées, toutes échardes dehors, d’autres encore entourées de chiffons... ». Cité dans le dossier du Centre Pompidou Paris
Voir le document sur le lexique des pratiques en arts plastiques sur Eduscol
Mots associés :
- Techniques de peinture : peinture à l'huile, peinture acrylique, gouache, peinture vinylique, techniques mixtes
- Touche du peintre (trace)
- Glacis # Empâtements
- Châssis (format)
- Chevalet
- Palette
- Les supports : toile, bois, carton, tissu, roche...
- Les outils : pinceau, couteau, brosse, doigt...
- Atelier # Pleinairisme
Voir une méthode d'analyse d'une oeuvre picturale
Voir l'affiche sur ce domaine artistique (en téléchargement).
Couleur
La couleur est liée à la perception, aux propriétés physiques et à la dimension culturelle. Il y a un nombre infini de couleurs.
La couleur, lorsqu’elle est liée à la figuration, peut s’éloigner du strict rôle d’identification (« le ciel est bleu, les toits sont rouges... »). Il est intéressant d’évoquer les couleurs présentes en architecture ou sur certaines sculptures, avec notamment une réflexion sur la restauration lorsqu’il s’agit des couleurs souvent disparues des statues grecques antiques, ou des façades des cathédrales, entièrement peintes. Dans l’usage courant, certaines couleurs sont associées à des émotions ou des sentiments : le rouge pour la colère, le bleu pour la peur, etc. La couleur peut être choisie indépendamment de ces représentations, celles-ci variant selon les sociétés.
Voir le document sur le lexique des 9 notions en arts plastiques sur Eduscol
Cadrage
Cadrer c’est penser le champ et le hors-champ.
Employé dans le champ du cinéma et de la photographie, le cadrage peut être employé dans le champ de l'image en général. Il désigne les choix qui déterminent ce qui sera montré ou caché. Ces choix se manifestent dans le rapport qu’entretiennent les éléments de l’image et le format de celle-ci. Tout ce qui est visible appartient au champ ou est dans le champ ; alors que tout ce qui n’est pas dans l’image appartient au hors-champ ou est hors-champ.
La composition, l'échelle des plans, le point de vue sont liés au choix du cadrage.
Voir aussi le cadrage oblique.
Dessin
Le dessin est une pratique bidimensionnelle fondamentale en art. Elle se décompose en réalisations de techniques, de natures et de statuts différents.
Elle est toujours actuelle ! Le dessin contemporain a son salon https://www.drawingnowparis.com/
Dessiner est souvent perçu comme la volonté de représenter ce qui est observé de la manière la plus « juste » : un objet, un paysage, un portrait etc. Toutefois, dès que l’on dessine, on fait des choix. En arts plastiques, ces choix, liés à la représentation, sont appelés « écarts », que l’objet soit observé, mémorisé ou imaginé. Ces choix ne sont pas dus au hasard mais sont étroitement liés à l’intention de l’artiste et aux moyens dont il s’empare (outils, support etc.). Ces choix sont porteurs d’une valeur expressive.
Dessiner peut également signifier explorer des outils, des gestes, des supports sans volonté de représenter. Le dessin est alors le lieu de formes imprévues, d’inventions graphiques, d’élaboration de langages inventés, telle l’exploration graphique réalisée par Paul Klee en 1922 sur le carnet de Nina Kandinsky (Portail Eduthèque : Paul Klee, Page du carnet de Nina Kandinsky, 1922)
Enfin, le dessin a également une autre fonction fondamentale en arts plastiques : il permet d’élaborer un projet. Par exemple, cette fonction peut être convoquée dans le cas d’un projet tridimensionnel, en sculpture ou en architecture : on dessine ce qu’on projette de réaliser. Il convient alors de confronter l’intention à la réalisation, tenant compte notamment des effets induits par la matière, les matériaux, etc.
Dans les musées, les oeuvres dessinées sont conservées au Cabinet des Arts Graphiques.
Voir une méthode pour analyser un dessin (de presse)
Voir le document sur le lexique des pratiques en arts plastiques sur Eduscol
Voir l'affiche sur ce domaine artistique (en téléchargement)
Tirage
En photographie argentique, c'est le passage du négatif au papier photosensible.
Cette étape nécessite un laboratoire avec une lampe inactinique (du grec ancien ἀκτίς, ἀκτῖνος, aktis, aktinos « rayon » avec le préfixe in- et le suffixe -ique. Lampe spéciale (rouge ou jaune-vert), un agrandisseur et différents bains pour fixer votre photographie sur le papier.
Voir compléments sur https://www.parisphoto.com/glossaire/Tirage/
et explications en vidéo : https://youtu.be/pGCqYx6YtLM
Voir aussi en sculpture : tirage à l'épreuve ou d'épreuve
https://www.profartspla.info/index.php/cours-2/64-glossaire/1138-tirage-a-l-epreuve
Série
Taille
La technique de la taille consiste à supprimer de la substance dans un bloc de matière (la gangue ou bozza) afin de lui donner une forme déterminée.
C'est le geste de la taille qui vient en premier à l'esprit, lorsque l'on parle du « noble travail du sculpteur ».
L'image de l'artiste faisant surgir une figure d'un bloc de pierre à l'aide de ses seuls maillet et ciseau symbolise la lutte que le sculpteur engage avec la matière muette pour lui donner une forme et un sens. La taille est la technique la plus difficile de la sculpture puisqu'elle n'autorise aucune erreur.
Il faut distinguer deux procédés fondamentaux pour le travail de la pierre : la taille directe (technique de Camille Claudel) et la taille avec mise au point (technique de Rodin et de ses praticiens) qui connaît des progrès décisifs et un véritable succès au XIXe siècle.
Motif
Image
L’image est une représentation de quelque chose ou de quelqu’un par un procédé manuel (le crayon, la peinture, etc.) ou mécanique (l’appareil photographique, vidéo …). C’est aussi une représentation imprimée où ce qui est reproduit ou imité évoque quelque chose ou quelqu’un.
On distingue deux grandes familles d’images : l’image fixe et l’image animée ou mobile.
L’image virtuelle est une image qui n’a pas d’existence propre, issue d’une projection lumineuse ou d’un reflet. L’image numérique est une image scannée, stockée, diffusée ou imprimée par un ordinateur. L’image de synthèse est une image numérique qui est totalement créée par des calculs informatiques.
Voir aussi à statut de l'image
Roman
L'art roman se décline en architectures, sculptures et la peintures.
L'architecture romane est un style architectural essentiellement religieux, caractéristique du Moyen Âge européen. Il commence en 950, cohabite et se voit remplacé progressivement par l'art gothique ou ogival au cours du XIIème siècle. L'élément caractéristique de l'architecture romane est l'emploi de la pierre pour les voûtes en berceau de plein cintre (parfois en berceau brisé) ou pour la voûte d'arête. Les murs sont recouverts de fresques représentant des histoires de la religion chrétienne, les chapiteaux des piliers et colonnes sont sculptés. Le tympan qui surmonte le porche d'entrée est lui aussi très historié.
Plan
Dans une peinture, partie définie par sa distance au spectateur. Les plans suggèrent un espace en profondeur. Le premier est celui qui se trouve le plus en avant par rapport au point de vue du spectateur, les autres s'échelonnent dans la profondeur jusqu'à l'arrière-plan.
Au cinéma, le plan est une unité de temps, une prise de vues, comprise entre la mise en marche de la caméra et son arrêt. Pour simplifier, le plan est la scène filmée entre les deux mots magiques du tournage, « Action ! » et « Coupez ! ». Un ensemble de plans situés dans le même temps et dans le même lieu est une séquence. En résumé, le plan est le morceau de film tourné sans interruption et sélectionné au montage entre deux raccords.
En architecture, le plan de sol est une vue de dessus qui représente la disposition des espaces dans un bâtiment, à la manière d'une carte, pour un étage du bâtiment. C'est une section horizontale d'un bâtiment (à un mètre au-dessus du sol), représentant notamment les murs, les portes et les fenêtres. Le plan de masse est destiné à montrer une vue d'ensemble d'un projet, du dessus, incluant les limites de propriété, les accès, et les structures environnantes et les connexions aux réseaux (eau, électricité, communications...).
Voir aussi à échelle des plans.